И ТВОЮ МАМУ ТОЖЕ

И ТВОЮ МАМУ ТОЖЕ Y tu mama tambienСША, Мексика, 2001 105 мин. АУДИО: РУССКИЙ/ИСПАНСКИЙ; СУБТИТРЫ: РУССКИЕ Режиссер Альфонсо Куарон В ролях Диего Луна, Гаэль Гарсия Берналь, Ана Лопез Меркадо трагикомедия/мелодрама/роуд-муви Автомобиль увозит троих героев с президентских приемов, где выступают лубочные марьячи, и через эстакады Мехико-Сити, замусоренные ДТП и граффити, несет к морю. Через деревенские закусочные, где нарядные старухи пьют текилу и прищелкивают пальцами под песни своей молодости; проселочные дороги, на которых пробки возникают из-за церемонного шествия невозмутимых коров; прибрежные бары с огоньками, где наливаются красным цветом мужики в грязных майках под магнитофон с песнями местного Димы Маликова. Это не песочная Мексика с фигурным желтым солнцем, какую нарисовали бы на этикетке перчиков халапеньо. Главный цвет этой Мексики - грязный жемчуг: от смога и пыли в перенаселенном городе, от застоявшейся жары в деревне. От этого она - более осязаемая, настоящая и красивая. Так снимают родину истинные патриоты. Это путешествие не похоже на монотонные путешествия Вендерса: немец ищет невесть что; мексиканцы, растущие на морепродуктах, получают избыточное количество афродизиака, поэтому их искания ограничены областью паха, откуда, что бы ни говорили, поступают все, в том числе самые изысканные, импульсы в мозг. Два главных героя - 17-летние тусовщики из золотой молодежи (Берналь и Луна). Начинаясь с софт-порно и удовлетворив примитивный интерес к физиологии парней, фильм продолжает рассказ о них. Но уже снимая с героев покровы более многослойные, чем пляжные трусы. Наблюдения "Мамы" в сфере человеческих эмоций можно было бы назвать грустными, когда б они не были такими же жизненными, как Мехико на экране, - а жить в грусти нельзя. Мы имеем дело с фильмом, который учит приятию того, чего в школе не учат принимать: тленности жизни, выдуманности чувств, обреченности клятв. Учит жить в отсутствие ориентиров, без надежды и чувства безопасности. Ближе к концу будет танец. Танец втроем. Он выглядит так, будто в нем кристаллизовался смысл и переменчивый ритм всего фильма.