ЛЮБИТ-НЕ ЛЮБИТ A la folie...pas du tout Франция, 2002 92 мин. АУДИО: РУССКИЙ
Режиссер Летиция КоломбаниВ ролях Изабель Карре, Клеман Сибони, Одри Тоту, Самюэль Ле Биан
романтический триллер/драма
Студентка факультета живописи Анжелика выбирает самые красивые цветы в лавке и оплачивает доставку. Она мчит стремглав по Парижу, то и дело нетерпеливо обгоняя мотоцикл посыльного. Она прибудет к больнице одновременно с цветами: сегодня у ее возлюбленного, света ее жизни, доктора-кардиолога Лоика (Ле Биан) день рождения, и он еще до вечера должен узнать, как сильно она любит его. Они встречаются тайком. На пути их любви препятствие - жена Лоика, которая, чтобы удержать охладевшего мужа, придумала забеременеть. Но Анжелике известна тысяча маленьких хитростей, благодаря которым она обманет судьбу - и для себя, и для Лоика, и для его жены, и для десятков людей, включая полицейских и тележурналистов.
Конечно же, вы ее узнали. Анжелику играет Одри Тоту, та самая Амели, и Анжелика с Амели - сестры по разуму. Для непокорной судьбы у них припасены ловушки и капканы, а жизнь они мастерят, как кукольный домик. И все же Анжелика - не точная копия Амели. На самом деле "Любит - не любит" оказывается своеобразной местью по отношению к Амели: это чрезвычайно правдоподобная аранжировка ее характера, в которой акцент перенесен на те черты, которые в фильме Жене остались почти за скобками, но все-таки кое-где прорвались - в комической интерпретации. Вспомните, например, ее проказы с торговцем овощами или детские шалости с соседом - футбольным фанатом: Амели может быть жестока, не сознавая того. Она не чувствует чужой боли, уверовавшая в собственную ангельскую правоту. Вот что главное в образе Анжелики, "ангелочка". Определяя жанр и того и другого фильма, не обойтись без приставки "романтический"; но если "Амели" - романтическая комедия, то "Любит - не любит" - романтический триллер.
Сказать больше нельзя. Дело в том, что дебютная картина Летиции Коломбани - фильм-сюрприз. Рассказывать, как он устроен, не имеет смысла, иначе пропадет весь эффект, заключенный в этой очаровательной и небессмысленной киноигрушке. Коломбани, сама написавшая сценарий, не раз изменяет угол зрения на историю, как в "Расемоне" Акиры Куросавы, но потом изменяет и принципу "Расемона". Кое-где она заставляет зрителя разочарованно вздохнуть, притворившись более глупой, чем на самом деле, позволяя принять себя за очередную плагиаторшу популярной темы о вариативности судьбы. Но все это - ложные следы, которые оставляет человек трезвый и жесткий, великолепный мастер сюжетных капканов. Коломбани понаставила западни и теперь управляет зрителем, как марионеткой: куда ей надо, туда он и пойдет, не уклонится от восторженных возгласов удивления, на которые рассчитывает режиссер.
